羅茨風(fēng)機王月仙：山東濟(jì)南羅茨風(fēng)機

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羅茨風(fēng)機王月仙：章丘市黎明鼓風(fēng)機廠

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羅茨風(fēng)機王月仙：羅茨風(fēng)機原理／羅茨風(fēng)機技術(shù)參數(shù)／羅茨鼓風(fēng)機型號

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羅茨風(fēng)機王月仙：說說王月仙

　　都說江文蘭是上海評彈團(tuán)的萬能下手，其實，在新長征評彈團(tuán)也有一個萬能下手，那就是老藝人王月仙。王月仙大家都知道出身于錢家班，和徐麗仙、侯莉君（錢凌仙）、蔣云仙等都是同科姐妹，錢家班過去的大姐曹醉仙藝事最高，可惜后來銷聲匿跡了，和很多有名的女藝人一樣，社會環(huán)境的變化也改變了人的命運，這些都是無可避免的事情。如果沒有文革，也許評彈藝術(shù)還會更興旺，蔣月泉嚴(yán)雪亭之后，還會出現(xiàn)很多新的名家，被耽誤了的一代，其實很悲哀的。

　　說王月仙也是萬能下手也是有根據(jù)的，不過那王月仙和江文蘭比較卻是沒有必要，因為她們畢竟屬于兩個世代，雖然年紀(jì)差不多，畢竟資格還是王月仙老。問題是王月仙沒有像江文蘭那樣在上海評彈團(tuán)有那么多的機會接觸和排演不少現(xiàn)代題材的中長篇書目，屬于比較傳統(tǒng)的一位。我們從她過去和楊乃武名家李伯康合作錄音那精彩的密室相會到最后和蘇州評彈團(tuán)的老藝人謝毓菁合作錄制的雍正皇帝等書目，不難看出這位擅長彈唱的老藝人的深厚功底。在新長征評彈團(tuán)，她不僅和張文倩合作彈唱三笑，又和周劍萍拼檔，所謂超級、萬能也就體現(xiàn)在這里，無論和誰合作，都能夠給人留下精湛藝術(shù)的印象。

　　可惜的是王月仙僅僅活了68歲就走了，當(dāng)然，比起她的同門姐妹徐麗仙來，她還算是長壽的，徐麗仙連花甲之年都沒有跨過去。錄像資料中的一段寶玉哭靈是王月仙晚年的作品，為她三弦伴奏的是上海評彈團(tuán)的王錫欽，不知道他們是否也有什么合作彈唱的經(jīng)歷，因為在國外已經(jīng)不怎么清楚了。王錫欽的老師張鑒庭生前和王月仙交好，從這一層的關(guān)系上來看，他們的合作也不奇怪。聽過同樣是王錫欽伴奏王月仙唱的開篇劍閣聞鈴，為此寫過評論文章的，王月仙彈唱的「蔣調(diào)」很有她自己的特色，尤其是王月仙的音質(zhì)，厚實而又綿長，聽起來很舒坦的。這段寶玉哭靈，依然是很有王月仙特色的唱段，最初聽寶玉哭靈還不是薛筱卿的而是黃靜芬的，比較王月仙和黃靜芬的同樣開篇，黃靜芬唱得靈巧而王月仙則唱得凝重，都是「蔣調(diào)」風(fēng)格為主而又唱出自己特色的段子。

　　王月仙擅長各種流派，尤其是「俞調(diào)」和「蔣調(diào)」的彈唱很有心得，對于她們那一代的藝人而言，「俞調(diào)」是打基本功的唱腔，人人都由此而進(jìn)入唱腔；而「蔣調(diào)」又是最時髦的，在上個世紀(jì)四十年代，“老調(diào)”和“新調(diào)”的區(qū)別很明顯，「蔣調(diào)」的出現(xiàn)自然讓那些年輕的藝人趨之若鶩，這在張如君劉韻若編寫的中篇《說書先生》中也有所表達(dá)，年輕的藝人在學(xué)藝的同時，自己也偷偷地學(xué)著哼「蔣調(diào)」，如果能夠唱好了，很賣座的。王月仙具備了一個下手藝人最上乘的素質(zhì)，和江文蘭比較起來，王月仙的琵琶較強，江文蘭的琵琶有一個弱點就是手指比較短，聽她彈唱「薛調(diào)」唱腔技巧都沒有什么問題，是不是感受到琵琶的伴奏有些缺憾，而王月仙的琵琶，正如蔣云仙所介紹的那樣，功底很厚，聽起來除了舒坦還更多享受，在上海評彈團(tuán)的時候，曾和張鑒庭拼檔，后來離開上海評彈團(tuán)也是和張鑒庭有關(guān)的。聽過“蔣（云仙）王（月仙）檔”和朱雪琴三股檔的宣傳彈唱一直是我自豪的津津樂道，三人的“合肥”更具分量。

　　2010/12/29

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