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雍正 琺瑯彩瓷

雍正時(shí)期作為清朝盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史最高水平。這一時(shí)期的瓷器一改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng)，以造型娟秀、胎釉精細(xì)著稱于世。雍正瓷的總體風(fēng)格輕巧俊秀，典雅精致，構(gòu)思別致，線條柔和圓潤(rùn)，胎體選料極精，壁薄體輕。

雍正 瓷胎畫琺瑯?biāo){料山水碗

小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，實(shí)用而美觀。大件器皿端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，比例協(xié)調(diào)、輕盈秀麗、規(guī)整而不厚重。

粉彩蟠桃紋天球瓶，清雍正

這其中，始創(chuàng)于康熙晚期，成功于雍時(shí)期的粉彩是清代瓷器的一個(gè)新成就。

雍正粉彩描金花卉紋盤

粉彩（將五彩的各種色彩加入一種白色彩料玻璃白）的出現(xiàn)，改變了色料的性能，讓繪瓷工人能利用渲染的手法，繪出比五彩更為精確、真實(shí)，色彩更加豐富的畫面，因此粉彩被稱為我國(guó)傳統(tǒng)彩瓷中瑰麗的晚霞。

雍正 仿哥釉古銅紋方尊

雍正時(shí)期的粉彩瓷在造型、胎釉、彩繪等方面都取得了極高的成就。色彩柔而不艷。雍正粉彩瓷以白地彩繪為主，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。

雍正 青花縷空山水人物盆

有些盤、碗類小件器物玲瓏剔透，在施彩的紋飾周圍，側(cè)視往往可見(jiàn)一圈五光十色的“彩暈”。雍正粉彩瓷器的裝飾題材以花鳥、山水、人物圖案為主，尤以花卉見(jiàn)長(zhǎng)。它吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的“沒(méi)骨”技法，突出陰陽(yáng)向背，濃淡相間，層次清楚，富有立體效果。

斗彩團(tuán)花紋罐，清雍正

雍正斗彩和明成化斗彩相比，在紋飾布局、色彩配合及填彩工藝方面都有了進(jìn)步，無(wú)論是色彩還是花紋圖案都比以前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅。

雍正斗彩纏枝花卉紋碗

在此基礎(chǔ)上，引入了琺瑯彩和金彩，形成了斗彩加金彩、斗彩加琺瑯彩的新工藝，斗彩瓷在原有的紅、黃、綠、紫、赭色之外，又增添了粉紅、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水綠等多種顏色，更顯美麗嬌艷。

雍正斗彩加粉彩云龍紋雙耳瓶

雍正斗彩云龍紋天球瓶

以花鳥人物為裝飾題材的雍正斗彩，釉下青花勾線，釉上填繪各種色彩，均填彩準(zhǔn)確，不出邊線，且追求色彩的變化，在一朵花內(nèi)填以紫紅黃綠青等多種色彩，制作工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟。

黃地琺瑯彩梅花紋碗，清雍正

雍正時(shí)的琺瑯彩與康熙時(shí)也有顯著區(qū)別，在制作工藝上更為精細(xì)。康熙時(shí)，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫。而雍正時(shí)，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來(lái)，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現(xiàn)的形象極為生動(dòng)。

雍正礬紅彩留白“彩蝶戲花”圖圓蓋盒

清雍正霽紅釉玉壺春瓶

雍正瓷的紋飾仍然以繪畫為主，也用刻、印、雕塑等手法。風(fēng)格從華麗趨向纖柔精細(xì)。圖案工整別致。畫中的花卉、禽獸非常生動(dòng)，繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過(guò)枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、云龍、云鳳、團(tuán)龍、團(tuán)蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺(tái)殿閣等。

清雍正淡黃釉梅瓶 大英博物館藏

琺瑯彩蘭石紋碗 故宮博物院館藏

粉彩抱月瓶 大英博物館館藏

粉彩瓷碗 大英博物館館藏

粉彩葫蘆瓶 大英博物館館藏

菊瓣盤 大英博物館館藏

正如前文中的介紹，雍正這一朝代雖然只有十三年，但制瓷工藝和成就卻達(dá)到了清代官窯的頂峰。其質(zhì)量之精美，花色品種之豐富，藝術(shù)水準(zhǔn)之高超，都是清代其他各朝所無(wú)法比擬的。

責(zé)任編輯：蘇曉薇