瓷器上的紅色-青花釉里紅
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小陶陶
2019-05-10 191
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青花釉里紅是將元代發(fā)明的釉里紅與青花裝飾技法進(jìn)行完美的結(jié)合。青花釉里紅的出現(xiàn)，改變了青花瓷白底藍(lán)花，清幽素雅，色調(diào)單一的狀況，釉里紅也是人們?cè)诖善魃峡吹降募t色。
景德鎮(zhèn)瓷器手繪青花釉里
花鳥題材是文人畫中常用的題材，這種題材源自于大自然，有許多的發(fā)揮空間，并且根植于深厚的傳統(tǒng)中國(guó)文化。陶瓷繪畫通過(guò)借助陶瓷材質(zhì)，對(duì)泥土料性的把握，花鳥題材在陶瓷繪畫作品中呈現(xiàn)出多姿多彩的風(fēng)格。陶瓷中的花鳥題材有著雅、遠(yuǎn)、韻、逸、空、奇等審美特征，并且營(yíng)造出豐富而妙美的意境。青花釉里紅在視覺(jué)效果上有著較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，若結(jié)合花鳥畫的藝術(shù)審美，將創(chuàng)作出既有視覺(jué)沖擊，又有審美內(nèi)涵；既有工藝的復(fù)雜性，又充滿了濃濃的人文情懷的作品。
一、青花釉里紅概述
青花釉里紅的畫面結(jié)構(gòu)一般由青花和釉里紅兩種顏色組成。青花與釉里紅均屬于釉下彩瓷裝飾技法。青花是以鈷為發(fā)色劑，而釉里紅是以銅為發(fā)色劑，這是兩者發(fā)色不同的根本原因。在創(chuàng)作技法上，都是同樣用筆在胎上繪畫，在高溫下燒成，但對(duì)氣氛要求不同，釉里紅對(duì)窯室中氣氛有著非常嚴(yán)格的要求：銅非得在還原焰氣氛中才呈現(xiàn)紅色，由于燒成難度大，產(chǎn)量很低，人們經(jīng)常對(duì)完美的青花釉里紅作品用“萬(wàn)里挑一”來(lái)形容，可見(jiàn)其倍受珍重。
在元代以前，瓷器上是沒(méi)有紅色的，而紅色是受人們歡迎的色彩，特別是紅色自古以來(lái)就有歡樂(lè)、喜慶等象征意義。在農(nóng)耕文明的社會(huì)，人們對(duì)色彩有著強(qiáng)烈的敏感度，那種“靠天吃飯”的時(shí)代，圖個(gè)吉慶實(shí)在是人們內(nèi)心深處的需求：上至王公貴族，下至黎民百姓，對(duì)紅色都情有獨(dú)鐘。釉里紅的出現(xiàn)，一定程度上滿足了人們對(duì)“紅色”意味深處的精神追求?？梢哉f(shuō)，釉里紅的發(fā)明，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上曾經(jīng)是一個(gè)歷史難題，但也為陶瓷發(fā)展史寫下了光輝的一頁(yè)，并為后來(lái)銅紅釉的發(fā)明打下了一定的理論基礎(chǔ)。
青花釉里紅陶瓷作品不僅在工藝上體現(xiàn)它的名貴與成就，而且具有豐富的文化內(nèi)涵。青花釉里紅陶瓷結(jié)合了青花的素雅與釉里紅的艷麗這兩個(gè)特點(diǎn)，并且是將這兩個(gè)特點(diǎn)融于一器，達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。業(yè)界有個(gè)精辟的比喻：青花釉里紅就好比是牡丹花，葉子是青綠色，花朵是紅色的，正是“紅花還需綠葉襯”，因此牡丹顯得雍容華貴，國(guó)色天香。青花通過(guò)一定的施涂技巧可以實(shí)現(xiàn)濃淡的漸變，如青花分水技法；而釉里紅一般都是一種濃艷的紅，這兩者之間的結(jié)合可以實(shí)現(xiàn)畫面的色調(diào)比重的可變性，或濃汝淡抹，或?qū)憣?shí)寫意，都意境深遠(yuǎn)，各賦天稟，這種彼此之間的包容、轉(zhuǎn)化、融合，正是中國(guó)儒、釋、道所闡述的精髓所在。
二、青花釉里紅花鳥題材的創(chuàng)作
以花鳥題材入畫始于我國(guó)紙本繪畫，形成花鳥畫科，并與人物畫、山水畫并列為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的三大畫科，流傳至今，經(jīng)久不衰。在一代代藝術(shù)家的研究探索中早已形成了自己獨(dú)有的特色，也延伸到陶瓷繪畫中。我國(guó)陶瓷繪畫是一個(gè)豐富而獨(dú)特的藝術(shù)領(lǐng)域，走過(guò)了從簡(jiǎn)單到復(fù)雜、從單色到復(fù)色的漫長(zhǎng)的演變過(guò)程，青花釉里紅就是在這個(gè)過(guò)程中出現(xiàn)的一座里程碑式的藝術(shù)創(chuàng)舉。之所以說(shuō)它是里程碑式的創(chuàng)舉，主要從技術(shù)和藝術(shù)方面來(lái)看：從技術(shù)方面分析，青花釉里紅的發(fā)色劑包括鈷和銅兩種元素，這兩種元素對(duì)窯爐溫度及氣氛是不一樣的，而且同屬于釉下彩瓷，需要同時(shí)在窯爐內(nèi)實(shí)現(xiàn)兩種發(fā)色，因此解決青花釉里紅的燒制問(wèn)題，就是解決了一個(gè)技術(shù)難題；從藝術(shù)方面分析，通過(guò)把青花與釉里紅組合在一件瓷器作品上，改善了以往青花瓷的發(fā)色單調(diào)的問(wèn)題，并融合得那么和諧、自然，往淺顯一點(diǎn)講，是兩種裝飾工藝的科學(xué)嫁接，實(shí)現(xiàn)新的產(chǎn)物；往內(nèi)涵一點(diǎn)講，是兩種藝術(shù)審美境界互相提攜、互相推進(jìn)，是一種互相包容、融合提升的過(guò)程。這不僅僅是兩項(xiàng)制瓷工藝的簡(jiǎn)單相疊加，而是在掌握了兩項(xiàng)制瓷工藝的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地將兩種制瓷工藝統(tǒng)一起來(lái)，實(shí)現(xiàn)的是有機(jī)結(jié)合，而不是機(jī)械式堆積。
青花釉里紅花鳥題材的創(chuàng)作，比起釉上粉彩創(chuàng)作和釉下青花創(chuàng)作，雖無(wú)釉上粉彩創(chuàng)作的耀眼色澤，也無(wú)釉下青花的純一，但它正是以其不媚不俗的雅致深受人們的歡迎。青花彌補(bǔ)了釉里紅呈色層次變化的不足，而釉里紅則豐富了青花瓷的色彩效果。
在青花釉里紅花鳥畫的創(chuàng)作過(guò)程中，需要注意以下幾點(diǎn)：
第一、注重以花鳥形象進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。在傳統(tǒng)詩(shī)詞、書畫中，花鳥都是文人借以抒發(fā)胸臆、表達(dá)意緒的絕佳題材，如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親”等，為詩(shī)如此，作畫亦如此，花鳥是反映藝術(shù)家內(nèi)心情感的“晴雨表”。在青花釉里紅花鳥創(chuàng)作中，由于釉里紅不便于實(shí)現(xiàn)顏色的漸變，一般適合于點(diǎn)綴某些花朵的色彩，而青花則適合表現(xiàn)鳥的情態(tài)、動(dòng)作，這樣就能夠很好地表現(xiàn)青花釉里紅花鳥的整體效果。
以花鳥形象進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，需要善于將一花一鳥深入表達(dá)微妙細(xì)膩內(nèi)心的情緒，將這種情緒渲染在整個(gè)畫面上，這樣便可合理營(yíng)造出具有現(xiàn)代審美內(nèi)涵的花鳥空間、花鳥思維、花鳥審美這些維度。
第二、注重表達(dá)花鳥畫的文人情懷。花鳥題材歷來(lái)都是文人墨客自擬的對(duì)象，這很大程度上在于花鳥能夠巧妙地傳達(dá)一種源自內(nèi)心的文人情懷。青花釉里紅花鳥題材的創(chuàng)作，很大程度上是對(duì)釉里紅發(fā)色的把握以及青花料性的把握，在花鳥創(chuàng)作上，具有一定的繪畫用筆，但大部分畫面都是出枝簡(jiǎn)潔，筆力運(yùn)轉(zhuǎn)剛?cè)嵯酀?jì)，合理借助青花淡雅之特色，對(duì)整個(gè)畫面進(jìn)行謀篇布局，形成格高脫俗，布局匠心獨(dú)運(yùn)的良好效果。
三、青花釉里紅花鳥題材的審美
1、清新高雅，別具一格
青花釉里紅是將青花與釉里紅在陶瓷坯胎上加繪紋飾的一種裝飾技法。今天大多數(shù)人說(shuō)到釉里紅，都會(huì)立即想到青花釉里紅，其實(shí)，釉里紅可以單獨(dú)成為一種裝飾技法的，只是這種裝飾技法也顯得色彩單一并且難以表現(xiàn)所畫內(nèi)容的繪畫性罷了。
花鳥題材作為青花釉里紅常見(jiàn)的外在裝飾題材之一，不僅增添了陶瓷的外在美，而且更好地契合了人們的審美理念。因?yàn)榍嗷ㄓ岳锛t既有青花的“幽靚雅致、沉靜安定”的特色，又增添了釉里紅的“渾厚艷麗、熱辣活潑”。不僅豐富了色彩效果，而且形成了清新高雅、別具一格的藝術(shù)特征。外在的秀美，內(nèi)在的高雅，成就了不一樣的青花釉里紅。因此，青花釉里紅花鳥畫能夠成為陶瓷藝術(shù)百花園中的一朵奇葩。
2、和諧統(tǒng)一，形神兼?zhèn)?
陶瓷藝術(shù)家通過(guò)青花釉里紅裝飾技法，以極具文人雅韻的花鳥題材入畫，青紅對(duì)比絢麗多姿，再罩上玉質(zhì)感很強(qiáng)的透明釉，真是集造型美、胎質(zhì)美、國(guó)畫美、釉色美等四美于一器，再入窯經(jīng)過(guò)火的淬煉，成就了鳳凰涅槃般的壯美。
在青花釉里紅花鳥作品中，賦予了花鳥性格化的靈性。陶瓷藝術(shù)家從鳥語(yǔ)花香的大自然中捕捉花鳥富有性情的瞬間，根據(jù)不同的物象采取不同的技法，寄情寓意，攝花鳥之神、繪心中之情。青花釉里紅花鳥裝飾形式美會(huì)使裝飾的主題表現(xiàn)得更加得體，達(dá)到和諧統(tǒng)一、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。
青花的素凈雅致與釉里紅的深沉艷麗和諧地統(tǒng)一在畫面上，這正是中國(guó)畫藝術(shù)中對(duì)花鳥文人題材的更好詮釋。青花釉里紅花鳥裝飾藝術(shù)美，傳統(tǒng)的裝飾創(chuàng)作，重視寫實(shí)，對(duì)花鳥的形色特征，出現(xiàn)的時(shí)間，空間都有講究，在主題內(nèi)容及藝術(shù)形式表達(dá)上，都要比照不同器型加以考慮，使器型轉(zhuǎn)折明顯，輪廓清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，在線形上協(xié)調(diào)，在形狀上形成對(duì)比，從而取得挺秀、大方、莊重的統(tǒng)一整體效果。而現(xiàn)代青花釉里紅花鳥裝飾要把創(chuàng)作者的思想情感和藝術(shù)見(jiàn)解，貫穿整個(gè)陶瓷創(chuàng)作的全過(guò)程，其主題思想可以跨越突破現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)，展開豐富的聯(lián)想，表現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格。
任何一種藝術(shù)，都是在漫長(zhǎng)的發(fā)展中逐漸創(chuàng)新、創(chuàng)造新的美感，青花釉里紅花鳥畫相比其他花鳥瓷畫顯得更難得、更具特色。通過(guò)對(duì)青花釉里紅工藝上的不斷探索、研究，尋求青花釉里紅花鳥瓷畫創(chuàng)作中的新的突破，不斷吸取各種畫種的藝術(shù)語(yǔ)言，觸類旁通，博采眾長(zhǎng)，把青花釉里紅花鳥畫的創(chuàng)作推向一個(gè)新的高度。
責(zé)任編輯：陳莎婷
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