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金融出資、房地產(chǎn)出資變化多端，其出資遠(yuǎn)景不容樂(lè)觀，于是不斷增加的人加入了出資藝術(shù)品的隊(duì)伍。瓷器無(wú)疑是我國(guó)藝術(shù)品的精華，跟著大家關(guān)于傳統(tǒng)文化的回歸和注重，瓷器保藏大有愈演愈烈的態(tài)勢(shì)。保藏瓷器假如一味盲目地尋求制作者的名望，而忽略了瓷器自身，就很難買到真實(shí)物有所值、做工精巧的藝術(shù)品。

在通常情況下，瓷器材的價(jià)值巨細(xì)決議了報(bào)價(jià)凹凸，而不一樣的報(bào)價(jià)則對(duì)應(yīng)了瓷器材的價(jià)值層次。從目前的商場(chǎng)實(shí)況看，古今瓷器的報(bào)價(jià)構(gòu)造大致可作以下分檔。

景德鎮(zhèn)康熙款青花瓷龍紋將軍罐

古舊瓷器越來(lái)越少就年份已久的古舊瓷器而言，位列榜首的當(dāng)推各個(gè)朝代的官窯瓷器材，其間又以“御窯”和名頭格外響的器材報(bào)價(jià)為高，因而也最具保藏價(jià)值。多年來(lái)的商場(chǎng)體現(xiàn)標(biāo)明，明朝各代瓷器器材和“清三代”（康熙、雍正、乾隆）的器材，最受商場(chǎng)追捧，其現(xiàn)在的報(bào)價(jià)與10年前比較，遍及提高了10至100倍。其間如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，現(xiàn)在的商場(chǎng)價(jià)已達(dá)數(shù)十萬(wàn)元至上百萬(wàn)元之巨。

技術(shù)是藝術(shù)的根底，藝術(shù)是瓷器的魂靈。藝術(shù)性主要是思考瓷器的器型和畫面是不是能有用結(jié)合，畫面體裁是不是有豐厚的表現(xiàn)力和立異才能。當(dāng)今的瓷器商場(chǎng)并沒(méi)有構(gòu)成合理的報(bào)價(jià)評(píng)估系統(tǒng)，因此更不能惟名是購(gòu)。相同巨細(xì)的一件通常花瓶，名望大的技術(shù)美術(shù)大師的通常著作通常高達(dá)二三十萬(wàn)元，而名望不大的技術(shù)美術(shù)大師的精品卻只有幾萬(wàn)元。所以商場(chǎng)追捧的某些大師的著作是價(jià)超所值，不值得保藏。

從各地古玩店肆、地?cái)倎?lái)看，雖然古瓷贗品充滿，但老瓷并不罕見(jiàn)；各地文物商鋪儲(chǔ)量依然可觀，一些“沉入”保藏家手里的古瓷，稍有“好利”，依然會(huì)出手，藏家間相互調(diào)劑、溝通、易主。一些有“前瞻”眼光的保藏愛(ài)好者，可從如今市面上貨源相對(duì)足夠的清中晚期青花、單色釉及民國(guó)精品瓷下手，出資“建倉(cāng)”。

一是挑選那些相對(duì)少、精、異形器。大凡保藏者和賣家都期望自個(gè)手頭上擁有“人無(wú)我有”的器物。器物精巧，向來(lái)都是受人追崇的，所以價(jià)值就會(huì)高。而異形瓷器，因技術(shù)難度大、本錢高，就算如今價(jià)高利低，但往后潛力會(huì)成倍增大。

二是挑選那些沒(méi)有被大家知道真實(shí)價(jià)值的古代名窯著作。有些古瓷，不管其時(shí)仍是眼下，都可算作高質(zhì)量精品，但因?yàn)榇蠹乙蚰甏?、風(fēng)俗、社會(huì)傳統(tǒng)等心理因素的影響，也許一時(shí)難以知道其真實(shí)價(jià)值，此刻購(gòu)藏，絕對(duì)是潛力無(wú)窮的“績(jī)優(yōu)股”。比方優(yōu)異的宋代湖田窯影青器物、元樞府瓷器物，如今報(bào)價(jià)遠(yuǎn)低于其實(shí)踐應(yīng)有報(bào)價(jià)，一旦有時(shí)機(jī)遇見(jiàn)，大可決然入藏。

三是挑選近現(xiàn)代瓷器中的代表作。諸如晚清、民國(guó)新粉彩、淺絳彩中的一些有名頭的著作、建國(guó)初期一些精品瓷板、雕塑等等，都將是很有增值潛力的。

古瓷出資相對(duì)來(lái)講是中長(zhǎng)期的。通常10年增加4至8倍擺布。當(dāng)然，古瓷商場(chǎng)和別的商場(chǎng)相同有冷有熱，有高有低。怎么準(zhǔn)確掌握其間之“度”，是古瓷出資保藏者有必要了解的。大凡買家，都懂得“養(yǎng)一養(yǎng)”、“捂一捂”的道理。如清三代較好器物，不推到高位，開(kāi)賤價(jià)買家是不會(huì)容易易主的，通常都會(huì)等一段時(shí)間，商場(chǎng)見(jiàn)好，即決斷拋出。

好東西不怕“放一下”，不怕沒(méi)買家和賣家。如一位藏家3年前以每個(gè)200元賤價(jià)購(gòu)進(jìn)了10余件明晚期通常青花瓷器，如今以每個(gè)800元拋出，獲利頗豐。除了打時(shí)間差，打“區(qū)域差”也是一種有用的出資手法。

需求格外闡明的是，跟著歲月流逝，明、清及曾經(jīng)的古舊瓷器材已越來(lái)越少，并且由于商場(chǎng)報(bào)價(jià)越來(lái)越高，其贗品也不斷增加，因此，對(duì)于缺乏經(jīng)驗(yàn)和眼力的初入行者來(lái)說(shuō)，如沒(méi)有掌握，還是不要容易介入，改為購(gòu)藏現(xiàn)代瓷為好。須知，今天是昨日的明天，也是明天的昨日，所謂古瓷是相對(duì)而言的。

現(xiàn)代陶藝家的著作，也是按其價(jià)值、報(bào)價(jià)分層次的。首推者，自然是國(guó)家與省市級(jí)技術(shù)大師的著作器材；或許最少是這些大師簽名的復(fù)制品；其次為幾可亂真而數(shù)量有限的高檔仿品；再就是為重大事件、紀(jì)念日由名人定制、定燒的瓷器器材。

此外，作為一名成熟的瓷器保藏出資者，目光不能局限于古玩地?cái)?，還要有在文物商鋪、大拍賣會(huì)“撿漏”的才智和勇氣。這類當(dāng)?shù)?，器物相?duì)流傳有序，一旦看準(zhǔn)，決斷入藏，日后報(bào)答將更為穩(wěn)妥真實(shí)。

責(zé)任編輯：蘇曉薇