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黃釉都是明清時(shí)期皇家的嚴(yán)控釉色，黃釉瓷器是明清皇室的獨(dú)享瓷器，專為皇帝御用或?yàn)榧漓雽Ｓ?。隨著帝制的終結(jié)，黃釉瓷器因在皇權(quán)威嚴(yán)中刻下的印記而令它成為奢華、尊貴的象征，而近年來在藝術(shù)收藏市場，在藏家眼中越發(fā)嬌艷潤澤，亮麗可人。

黃釉瓷器

御窯唯上理性購藏

黃釉一般分為“澆黃”和“檸檬黃”兩種。明清時(shí)期大多的黃釉器都是“澆黃”，所謂“澆黃”，是指采用“澆釉”的方式來施釉，然后再經(jīng)低溫焙燒而成，因此俗稱“澆黃”。“檸檬黃”則到清代雍正時(shí)才創(chuàng)燒出來。

明代弘治時(shí)期，澆黃釉瓷器燒造技術(shù)達(dá)到歷史最高峰，因呈色淡雅，給人以恬淡嬌嫩之美，人們給它起了一個(gè)極富詩意的名字———“嬌黃”。宮廷造辦處和景德鎮(zhèn)御窯廠的匠師，還嘗試?yán)脧臍W洲傳來的琺瑯料燒造低溫單色釉瓷器。此后，推陳出新，相繼出現(xiàn)胭脂紅釉瓷器、“淡黃釉”等品種。主要見于雍正、乾隆、嘉慶、道光時(shí)期，尤以雍正時(shí)期的作品質(zhì)量最好、受到的評價(jià)亦最高。

不同品種的黃釉瓷代表不同的等級，具有不同的標(biāo)準(zhǔn)劃分。而黃釉瓷器是等級最高的瓷器，屬于皇家御制，大多比較有分量和價(jià)值。在馮瑋瑜看來，“真、精、稀”是收藏它們的標(biāo)準(zhǔn)?！白鍪詹?，一定要站得高，才能看得遠(yuǎn)。比如書畫收藏，應(yīng)該挑選那些在中國美術(shù)史上留名的畫家作品，同樣在瓷器收藏上，也應(yīng)該選擇名窯名品。比如弘治黃釉、雍正檸檬黃都在中國陶瓷史上赫赫有名，只要研究中國陶瓷史和明清宮廷的御窯發(fā)展史，黃釉都是繞不開的話題。從年代上看，明代永樂款、宣德款或成化款，清代順治款都是可遇不可求的。從工藝上看，刻工精美或帶有某種寓意，如‘蒼龍教子’之類的作品比較有價(jià)值。另外，有官款、來源清晰的御用黃釉瓷器也不失為一種選擇?！?

馮瑋瑜建議藏家要考慮自身的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，堅(jiān)持走精品原則。另外，流傳有序也很關(guān)鍵，御窯黃釉瓷器的存世量本來就稀少，一般貴重的官窯瓷器都有流傳記錄，盡量少選擇無來歷或流傳記錄的瓷器，最好考慮大拍賣行等渠道，尤以收藏專場為佳。除此以外，還要多方查證資料，只有所有證據(jù)都確鑿無疑，才能入手收藏。切記，不圖一時(shí)之利，可以少受欺騙。最后，收藏已進(jìn)入理性收藏時(shí)代，不能輕信講故事等一面之詞，撿漏這個(gè)詞語只是特定歷史時(shí)期的特定用法，在開放的市場經(jīng)濟(jì)和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，撿漏的可能性越來越少。

不涉商業(yè)純?yōu)閷W(xué)術(shù)

“皇家氣象———明清御窯黃釉器特展’是我應(yīng)中國嘉德國際拍賣有限公司的邀請才舉辦的?！贝蠹s在半年前，中國嘉德動(dòng)員并希望自得堂主人、收藏家馮瑋瑜做一場純學(xué)術(shù)性的展覽。在馮瑋瑜眼中，中國嘉德是一個(gè)具有文化情懷和學(xué)術(shù)抱負(fù)的企業(yè)，除了舉辦拍賣等商業(yè)活動(dòng)外，同時(shí)投身文化事業(yè)，不定期舉辦一些主題明確、學(xué)術(shù)性強(qiáng)的展覽?？紤]到不摻雜任何商業(yè)成分，經(jīng)過一段時(shí)間的思索后，馮瑋瑜痛快地與他們達(dá)成此次合作。

黃釉瓷器是明清兩代等級最高的皇家御用瓷器，也是馮瑋瑜瓷器收藏中的一個(gè)系列。展覽的展品都是她從拍賣會(huì)一件件競拍而來，由明代弘治、正德、嘉靖、萬歷，到清代的順治……宣統(tǒng)，跨度400余年。其中清代每個(gè)時(shí)代的官款黃釉器她都有所涉獵，序列基本接近完整。

“這次將珍藏的部分御窯黃釉瓷器作為特展，公諸同好，祈望同道好友不吝賜教；同時(shí)也希望拋磚引玉，通過大家的共同努力，壯大新一輩藏家群體，讓更多的人關(guān)注和熱愛中國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，共同將陶瓷這種國粹發(fā)揚(yáng)光大?！币蚴芗彝ノ幕眨T瑋瑜自小青睞宋代文化。單色釉色調(diào)清醇雅致，比較接近宋代的淳樸美學(xué)，成為她的最愛。

目前，馮瑋瑜收藏的單色釉包括紅釉、黃釉、白釉、藍(lán)釉、青釉等。作為皇家的嚴(yán)控釉色，民間不得擅用，尤其到了清代，全黃釉器僅限皇帝、皇后和皇太后獨(dú)享?！包S釉既尊貴大氣，又溫潤恬淡，令我十分沉醉?！瘪T瑋瑜對黃釉瓷器的收藏追求有序而成系列。收藏，絕非一蹴而就，非有恒心、精力和時(shí)間累積不可，還需要機(jī)緣巧合。有時(shí)，為了入藏一件佳器，完善收藏序列，馮瑋瑜不知查證了多少資料，耗費(fèi)了多少心力，才讓它們有緣相聚，真可謂“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?

為了配合這次黃釉器特展，中國嘉德專門組織了一場“明清景德鎮(zhèn)御窯黃釉瓷器鑒賞”講座。對于展覽所起到的意義，馮瑋瑜談道：“這次展覽可以算是亮點(diǎn)多多，首先，這是首次序列化，系統(tǒng)化地收藏和展示明清御窯黃釉瓷器，所收朝代基本接近完整，具有一定的引領(lǐng)和示范作用；其次，展品來源清晰、流傳有序，精、真、美、雅俱全，為民間古瓷收藏帶來一道靚麗的色彩；再者，這次展覽是純粹的學(xué)術(shù)交流，不涉商業(yè)行為，所有藏品只共賞，不參與任何形式的商業(yè)活動(dòng)?！?

市場錯(cuò)配價(jià)值低估

故宮博物院研究員呂成龍為本次展覽近50件藏品，逐一撰寫文字說明，并主編《自得堂藏瓷之皇家氣象———明清御窯黃釉瓷器》圖錄。正如他所言，“明、清時(shí)期，由于黃色是至尊無上的皇家專用色，因此黃釉瓷器的燒造僅限于景德鎮(zhèn)御器（窯）廠，不見有民窯燒造，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的皇家色彩。黃釉瓷器既可供皇帝、皇后、皇貴妃等日常飲食使用，也是皇家祭祀地壇的專用器。明、清時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的澆黃釉瓷器和淡黃釉瓷器，宛如中國陶瓷百花園中的兩朵絢麗奇葩，其所蘊(yùn)含的深刻文化內(nèi)涵和所取得的高度藝術(shù)成就，值得后人不斷去研究和傳承下去?！?

業(yè)內(nèi)人士表示，在藝術(shù)品拍賣市場中，流傳有序的黃釉瓷器并不多見，卻總能以高價(jià)亮相，成交狀況一直位列前茅，價(jià)位高的已達(dá)數(shù)百萬千萬元，只要是官窯，又是精品，就具備潛力。在未來的幾年，黃釉瓷器的價(jià)格還會(huì)穩(wěn)步繼續(xù)上升。

然而，黃釉雖然在拍場表現(xiàn)強(qiáng)勢，價(jià)格始終不菲，但相對于永宣青花、琺瑯彩瓷的價(jià)格與價(jià)值似乎仍然不太對稱。馮瑋瑜表示，御窯黃釉瓷器是最高等級的單色釉瓷器，特別是全黃釉器，屬于品種稀少的瓷類，物以稀為貴。隨著人們對黃釉瓷器認(rèn)識的加深，市場總會(huì)體現(xiàn)御窯黃釉瓷器的價(jià)值。

而就市場上所見，黃釉青花瓷是黃釉瓷器精品爭奪的焦點(diǎn)，這種競爭或?qū)?dòng)黃釉青花器的又一輪熱潮。

“黃釉青花瓷器是以黃釉作為一種底色使用，而與青花的結(jié)合，它十分艷麗，因此引起眾多藏家的喜愛和爭奪。這些青花黃釉目前在市場上價(jià)格已經(jīng)非常高昂。假以時(shí)日，當(dāng)人們對全黃釉瓷器的認(rèn)識加深，全黃釉器的價(jià)值也一定會(huì)被市場所認(rèn)知?！比欢环N藝術(shù)品，不能單看它的市場價(jià)格，價(jià)格是一時(shí)的，波動(dòng)的；工藝和價(jià)值是永恒的，傳統(tǒng)周易文化講求時(shí)和位，黃釉瓷器目前還沒有專門的深入研究，目前還存在市場錯(cuò)配，價(jià)值低估，價(jià)格還不能與它的等級畫上等號，有待市場去發(fā)掘，相信未來會(huì)表現(xiàn)得越來越突出。

目前在市場中還出現(xiàn)一些仿制水平較差的仿品，愛好者需要去分辨真?zhèn)?，?yīng)該多學(xué)習(xí)，多交流，多上手，多請教名師，轉(zhuǎn)益多師是汝師，提高自己的眼光甚是重要。

責(zé)任編輯：涂春承