鈞瓷藝術(shù)家劉富安簡(jiǎn)介
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小陶陶
2019-06-08 2358
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鈞瓷大師劉富安
鈞瓷大師劉富安簡(jiǎn)介
劉富安，男，1948年9月6日生，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)大師。先后擔(dān)任河南省禹縣鈞瓷工藝美術(shù)一廠實(shí)驗(yàn)室主任、科研所所長(zhǎng)、禹州市鈞瓷研究所副所長(zhǎng)，兼任河南省陶瓷美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)，河南省工藝美術(shù)系列高級(jí)職稱評(píng)審委員會(huì)委員，中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”評(píng)審委員會(huì)陶瓷專業(yè)委員會(huì)委員。
劉富安大師履歷
1961年，出身于陶瓷世家的劉富安13歲就拜鈞瓷著名老藝人盧廣東為師當(dāng)學(xué)徒，逐步掌握了鈞瓷制作的各項(xiàng)技藝，學(xué)會(huì)了胎釉配方。
1972年，劉富安進(jìn)入禹縣第一陶瓷廠造型設(shè)計(jì)工作室，開始了專業(yè)實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作設(shè)計(jì)工作。他把傳統(tǒng)鈞瓷耳飾上的固定環(huán)，改進(jìn)為能活動(dòng)的活環(huán)，增加了鈞瓷的美感和動(dòng)感，這種革新工藝很快推廣的其他廠家，至今仍在應(yīng)用。
1973年，劉富安把傳統(tǒng)的鈞瓷工藝雕刻創(chuàng)新為簡(jiǎn)單的注漿印坯制作工藝，大大提高了工作效率和產(chǎn)品質(zhì)量。
1975年，劉富安將傳統(tǒng)制作陶瓷用的石膏和硫磺模具改為耐磨、耐腐蝕的錫制金屬模具，提高了模具的使用壽命，大幅度地提高了生產(chǎn)效率。
1977年，劉富安創(chuàng)作的150厘米高的雙龍活環(huán)鈞瓷特大型花瓶，突破了鈞瓷有史以來(lái)高度不過尺(約33厘米)的難關(guān)，開創(chuàng)了特大型鈞瓷花瓶制作的先河。
1978年，劉富安創(chuàng)作設(shè)計(jì)的鈞瓷益壽瓶，被選為國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人鄧小平訪問日本的禮品。同年參加了為期六個(gè)月的中央美術(shù)學(xué)院陶瓷創(chuàng)作設(shè)計(jì)培訓(xùn)班，在此期間，他結(jié)識(shí)了很多名家，視野更開闊。他先后協(xié)同著名藝術(shù)家韓美林、梅建鷹、高莊、鄭可、劉煥章、周國(guó)楨、顧景舟、羅明瑤等創(chuàng)作出不少鈞瓷藝術(shù)珍品。1979 國(guó)務(wù)院副總理谷牧訪問日本，作品作為禮品贈(zèng)送給日本政府官員。
劉富安鈞瓷作品-虎頭瓶
1979年，劉富安被推選參加河南省工藝美術(shù)藝人和設(shè)計(jì)人員代表大會(huì)。
1982年，劉富安被選為河南省科技代表，并參加河南省科技工作者代表大會(huì)。
1983年，劉富安被禹縣人民政府評(píng)選為先進(jìn)工作者。
1984年，劉富安被任命為禹縣鈞瓷工藝美術(shù)一廠鈞瓷實(shí)驗(yàn)室副主任。同年，經(jīng)國(guó)家質(zhì)量獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)評(píng)定，河南省禹縣鈞瓷工藝美術(shù)一廠的鈞瓷產(chǎn)品被評(píng)為第四屆全國(guó)工藝美術(shù)品“百花獎(jiǎng)”金杯獎(jiǎng)。為了表彰劉富安對(duì)鈞瓷事業(yè)作出的突出貢獻(xiàn)，禹縣人民政府授予他“重大貢獻(xiàn)者”稱號(hào)，并榮立禹縣第二輕工業(yè)系統(tǒng)一等功。劉富安創(chuàng)作的彩釉瓷塑“母與子”，榮獲全國(guó)工藝美術(shù)陶瓷行業(yè)創(chuàng)新二等獎(jiǎng);彩釉瓷焚香鼎獲全國(guó)工藝美術(shù)陶瓷行業(yè)設(shè)計(jì)二等獎(jiǎng)，并獲得中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”創(chuàng)新設(shè)計(jì)二等獎(jiǎng)。他研制出新的釉彩翠玉釉，其釉質(zhì)翠綠，似玉類翠。此種釉施在不同器物上經(jīng)高溫?zé)坪笥陨渚G，并帶有白色斑點(diǎn)，表現(xiàn)出器物的生機(jī)和活力，被陶瓷界譽(yù)為“恰似大興安嶺的陽(yáng)春白雪”之美景。翠玉釉秀玉瓶獲中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)二等獎(jiǎng)，翠玉釉獲河南省科技進(jìn)步三等獎(jiǎng)。
1985年，禹縣鈞瓷一廠成立科研所，劉富安被任命為該所所長(zhǎng)。他的作品羽毛釉益壽瓶，獲中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”優(yōu)秀創(chuàng)作二等獎(jiǎng)，并選登在《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》陶瓷卷上。研制恢復(fù)古瓷的油滴天目釉成功，著名藝術(shù)家韓美林揮毫，贊此釉色為“滴注凝雪，點(diǎn)油化雨”。著名藝術(shù)家鄧白題字“圓如油滴浮春水，燦若繁星閃夜空”。其作品油滴天目釉直柄茶具獲中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)，研制的油滴天目釉獲河南省科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)。
劉富安鈞瓷作品-富貴瓶
1988年劉富安被國(guó)家命名為“國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師”，在人民大會(huì)堂受到國(guó)家總理接見、并將其作品陳列于人民大會(huì)堂。時(shí)年40歲，是當(dāng)時(shí)中國(guó)最年輕的工藝美術(shù)大師，也是鈞瓷行業(yè)第一位中國(guó)工藝美術(shù)大師。
1989年《中國(guó)陶瓷》第一期刊登了他的論文《仿宋油滴天目釉的研制》。
1990年，劉富安的作品翠玉釉秀玉瓶又獲中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”銀杯獎(jiǎng)，并被中國(guó)工藝美術(shù)館珍寶館收藏。作品雙龍戲珠瓶被中國(guó)工藝美術(shù)館珍寶館收藏。
1991年，禹州市鈞瓷研究所成立，劉富安由鈞瓷一廠調(diào)入該所主持技術(shù)籌備工作。論文《中國(guó)鈞瓷傳統(tǒng)手拉坯成型工藝》在1991年北京國(guó)際陶藝研討會(huì)上宣讀，并在會(huì)上進(jìn)行了手拉坯表演。
1992年，禹州市人民政府任命劉富安為禹州市鈞瓷研究所副所長(zhǎng)，主持該所的專業(yè)技術(shù)工作，并燒出了該所成立后的第一窯鈞瓷。在研究所任職期間，他和其他技術(shù)人員一道設(shè)計(jì)出4立方米新型雙孔無(wú)匣缽鈞瓷窯爐，這種窯爐仍以煤炭作為燃料，新型窯爐不但使鈞瓷素胎的裝載量大幅度提高，減少了勞動(dòng)強(qiáng)度和生產(chǎn)成本，還保持了傳統(tǒng)煤窯的產(chǎn)品質(zhì)量和藝術(shù)效果。這種新型窯爐在該所一直沿用至今，燒制出了不少精美的鈞瓷。
1993年，劉富安被評(píng)選為河南省優(yōu)秀專家。同年，中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院給劉富安頒發(fā)政府特殊津貼證書，享受政府特殊津貼。1998年，劉富安離開禹州市鈞瓷研究所，在神垕建立了“中國(guó)工藝美術(shù)大師劉富安工作室”。
2000年，劉富安應(yīng)韓國(guó)前總統(tǒng)金泳三之邀赴韓進(jìn)行文化交流，與韓國(guó)著名陶藝家車東哲、許由、吉星等進(jìn)行了技藝切磋，并進(jìn)行了手拉坯表演，受到韓國(guó)陶藝家的贊譽(yù)。金泳三先生對(duì)其鈞瓷作品給予了很高的評(píng)價(jià)，并題詞“中華神瓷”。鈞瓷作品蝸牛缽被中國(guó)歷史博物館收藏。
2001年春節(jié)，應(yīng)中央電視臺(tái)邀請(qǐng)，劉富安在《歡聚一堂》欄目中，向全國(guó)觀眾進(jìn)行了手拉坯表演。2002年五月，中國(guó)古陶瓷界/工藝美術(shù)界的專家在河南省鄭州市對(duì)劉富安成立大師工作室以來(lái)創(chuàng)新的作品進(jìn)行了鑒定。參加鑒定會(huì)議的專家有中國(guó)古陶瓷界泰斗耿寶昌及著名專家學(xué)者趙青云、李紹翰、朱伯謙、葉文程、王家斌、孫新民等。鑒定小組在鑒定報(bào)告中對(duì)劉富安的鈞瓷作品作出了形體美、釉色美、劉畫美、自然美的結(jié)論。
2002年7月，日本陶藝家高井進(jìn)先生專程到禹州神垕鎮(zhèn)拜訪劉富安，并在大師工作室共同切磋手拉坯技藝。
2002年10月，劉富安由于積勞成疾，身感不適，在醫(yī)院診斷為多發(fā)性骨髓瘤，后輾轉(zhuǎn)鄭州、北京等地醫(yī)治，終未見效。
2004年，劉富安病情加重，于當(dāng)年7月4日病逝，從此走完了他鈞瓷藝術(shù)的人生之路。
2005年，由文物出版社出版的《中國(guó)工藝美術(shù)大師劉富安鈞瓷作品集》出版。
2008年，劉富安作品參加“2008年中國(guó)鈞瓷特展”，此次特展在天津博物館展出，天津市金甌閣陶瓷文化發(fā)展有限公司主辦。是河南省外規(guī)格最高、規(guī)模最大的一次鈞瓷特展。
2010年，由著名收藏家王輝主編、天津人民美術(shù)出版社出版的《中國(guó)工藝美術(shù)大師鈞瓷作品集·劉富安卷》出版，這是由人民美術(shù)出版社編輯的新中國(guó)大紅袍系列書畫題材以外的首次出版的工藝美術(shù)類的大師作品集，它的出版不是偶然的，而是眾望所歸，鈞瓷是我國(guó)陶瓷史上的精髓，而劉富安則是新中國(guó)建國(guó)以來(lái)唯一享受國(guó)務(wù)院津貼的第一位鈞瓷史的中國(guó)工藝美術(shù)大師，他的作品凝結(jié)傳統(tǒng)手工藝勞動(dòng)者對(duì)歷史的追隨和對(duì)陶瓷史的理解，他的作品代表鈞瓷文化發(fā)展的一代豐碑，也是歷史對(duì)于曾經(jīng)對(duì)中國(guó)文化史做出突出貢獻(xiàn)的認(rèn)可和推廣。
2011 《中國(guó)工藝美術(shù)大師劉富安傳世作品集》 河南美術(shù)出版社 于樂土，劉永召主編。2011年，劉富安作品入駐中外首工美術(shù)館，中外首工美術(shù)館隸屬于中華人民共和國(guó)文化部中外文化交流中心，是展示中外藝術(shù)及促進(jìn)國(guó)際文化交流的重要窗口和交流平臺(tái)。
劉富安鈞瓷作品-賞盤
藝術(shù)成就
第一位突破“鈞不盈尺”定律的大師
第一位享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的鈞瓷藝術(shù)家
第一位入選選題苛刻的《大紅袍》系列畫集的工藝美術(shù)大師
第一位鈞瓷領(lǐng)域“中國(guó)工藝美術(shù)大師”
第一位鈞瓷作品入藏中國(guó)國(guó)家博物館的當(dāng)代大師
第一位使鈞瓷造型突破三百類歷史的大師
第一位系統(tǒng)接受中央工藝美術(shù)學(xué)院藝術(shù)培訓(xùn)的鈞瓷大師
當(dāng)代鈞瓷第一人，唯一掌握鈞瓷全部工藝的鈞瓷大師
鈞瓷拍賣第一人，劉富安鈞瓷拍賣出134萬(wàn)，拍出當(dāng)代鈞瓷最高價(jià)
為了保證作品藝術(shù)水準(zhǔn), 劉富安鈞瓷從選料、粉碎、練泥、配釉、制坯、素?zé)?、施釉、釉燒等每道工序都?yán)格要求,一絲不茍到了幾近苛刻的地步，給鈞瓷研究所員工留下了深刻的印象，至今大家仍記憶尤深，無(wú)法忘懷：那時(shí)無(wú)論拉坯、修坯還是施釉、修釉，只要稍有瑕疵，不管費(fèi)了多少工夫，付出了多少勞動(dòng)。劉福安先生二話不說，均要求立刻打碎廢棄，出窯時(shí)都親自檢驗(yàn)每件產(chǎn)品,凡不合格產(chǎn)品全部銷毀,即是在患病期間他也坐著輪椅親臨驗(yàn)收,有時(shí)員工看工已近成，于心不忍，先生便親自下手，毫不留情，致使大家均認(rèn)為先生要求太為嚴(yán)格，乃至害怕先生上前進(jìn)行工藝指導(dǎo)。他常對(duì)身邊工作人員說:“我是國(guó)家任命的大師,我得對(duì)鈞瓷事業(yè)負(fù)責(zé),應(yīng)拿出大師的高水平作品,不能讓一件殘次品流入市場(chǎng),毀壞鈞瓷的聲譽(yù)”。令大家釋懷的是，待到作品燒成，捧著完美如玉的成品，大家才真正體會(huì)到了先生的苦心。
對(duì)人對(duì)己，劉富安先生都是嚴(yán)肅的。劉富安把自己畢生精力根植于鈞瓷，奉獻(xiàn)給鈞瓷。自他建立鈞瓷工作室以來(lái),銷毀的產(chǎn)品達(dá)數(shù)千件,而留下的合格作品也不過數(shù)百件。因?yàn)樗@種“苛刻”的標(biāo)準(zhǔn)是以犧牲大量的成本為代價(jià)的,他曾因此經(jīng)濟(jì)上難以為繼,四處奔波籌集貸款。劉富安先生曾經(jīng)說過“大師的稱號(hào)是人民賦予的，所有的作品必須要對(duì)的起人民”。
劉富安鈞瓷藝術(shù)特色
①釉色美：作品皆按照宋代鈞瓷胎、釉配方,做到渾厚端莊、典雅大方,裝飾簡(jiǎn)練,線條明朗,棱角突出,起伏得當(dāng)、以增強(qiáng)鈞瓷釉色的藝術(shù)美,給人以高雅的藝術(shù)享受。
② 型體美：作品多數(shù)仍采用手工拉坯成型,按照宋代鈞瓷的曲線,，注重圓、扁、方、長(zhǎng)、曲、直、縮、脹，格局合稱,虛實(shí)得當(dāng)?shù)脑瓌t,保持了宋代鈞瓷造型的基本特點(diǎn),達(dá)到了型體美。
③ 流畫美：作品的厚釉在不同的器型上,經(jīng)煅燒熔融流動(dòng),經(jīng)還原焰氣氛與窯變,形成釉色與紋路相交出奇,渾然構(gòu)成一幅幅神奇的圖畫,這些流動(dòng)的畫面,變幻莫測(cè),猶如鬼斧神工,又如自然天成,隨著人的想象力,呈現(xiàn)出各種絕妙奇景。
④ 自然美：作品既注重宋代鈞瓷的優(yōu)秀傳統(tǒng),又法古創(chuàng)新。在成型、釉色與裝飾藝術(shù)上皆有新意,融古典藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的自然結(jié)合,具有劉富安大師獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,為鈞瓷藝術(shù)的發(fā)展，開拓了廣闊的前景。
劉富安鈞瓷作品-茶壺
劉富安鈞瓷藝術(shù)鑒賞
與其他的鈞瓷藝術(shù)大師相比，劉富安的鈞瓷藝術(shù)是多種美的有機(jī)組合，并不是單一的空洞的。在劉富安的作品中，圖飾幾乎全都是非物象化的，在質(zhì)樸典雅的器型上，演變幻化出來(lái)的圖案，簡(jiǎn)約大氣，雖由人力，宛若天工，有著任何具象的畫面所不能表達(dá)的絢麗，來(lái)源于物象卻超越于物象之上。
在釉色方面，劉富安大師的鈞瓷渾厚且色彩豐富。追求自然天成的釉質(zhì)和釉色，在施釉工藝上，大膽嘗試采取浸釉、噴釉、點(diǎn)釉、多層釉相互交混的新型施釉方法。其作品釉色表現(xiàn)出很強(qiáng)的層次感和流動(dòng)感。
劉富安鈞瓷作品-缽
在造型方面，由于每件作品都是由劉富安大師親手拉胚，其造型簡(jiǎn)潔規(guī)整，線條流暢，棱角分明，大氣而不臃腫，修長(zhǎng)而不瘦柴;仿古而不復(fù)古，凸顯出別具一格的靈氣和氣勢(shì)。劉富安大師的作品的主要造型有異獸瓶、橄欖瓶、蘑菇瓶、乳釘獸耳尊、羅漢爐等，大部分皆為大師首創(chuàng)。
在落款方面，劉富安鈞瓷作品的款識(shí)均為方形，在器物坯未干時(shí)直接壓在坯上，壓印款識(shí)的部位有四種：在器物底部中心、圈足部?jī)?nèi)或外、雕塑器物或球形器物內(nèi)腔的頂部(如壽桃)，款識(shí)大部分清楚。也有在器物底部刻或用筆直接署名的款識(shí)。
責(zé)任編輯：涂春承
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