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有一種美，我們已經(jīng)久違。清麗、雅致、沉靜、含蓄，無需再增一色，無需再添一絲渲染，但舉手投足之間，亦靜亦動(dòng)之中，人們看到的卻是簡(jiǎn)潔中的一份極致，溫婉中的一份精致和深沉富有內(nèi)涵的美感。注目那一刻的意會(huì)，窮其一生也玩味無窮。

這就是鄭勇的青花瓷山水畫作。一山一水、一石一林，一條船、一間房、一片云，都給人以美的享受，讓人感覺到作者那扎實(shí)的傳統(tǒng)功力、獨(dú)特的藝術(shù)思維和對(duì)生活的真情實(shí)感。在歷代陶藝大家的筆下，曾經(jīng)留下過許多精妙的傳世之作，盡管后續(xù)者像爬大山般似的費(fèi)神費(fèi)力，也只有少數(shù)人才能登堂入室。鄭勇創(chuàng)作陶藝幾十年，靠著天賦、師承和勤奮努力，一點(diǎn)一點(diǎn)獲得了豐富的藝術(shù)積累，一步一步登入了中國(guó)現(xiàn)代青花工藝瓷名家的藝術(shù)殿堂。其人其作載入《江西省志》，多次接受省內(nèi)外媒體的專題采訪，作為中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，鄭勇曾先后多次赴東南亞各國(guó)及港澳臺(tái)地區(qū)參展，其作品深受大眾的青睞，港劇《青花》中百余件道具均出自他手。

鄭勇自幼喜好詩(shī)詞書畫，他秉性聰穎，虛心好學(xué)，擅長(zhǎng)以詩(shī)作畫，周身浸潤(rùn)的書卷氣絲絲沁入瓷畫之間，因此其作品往往獨(dú)具風(fēng)情和韻味，透出濃郁的書卷氣和浩然大氣。陶藝在他的手中，像詩(shī)、古典的詩(shī)，有些憂傷，但壯美、雋永；像夢(mèng)，追憶遙遠(yuǎn)的過去，他沒去過，卻魂?duì)繅?mèng)繞地牽掛；像午后的茶，清香縷縷，悠閑自如。正是這獨(dú)有的韻味，為收藏家和文人所鐘情。

鄭勇的青花瓷作品深得古法精髓，意境深幽，取法聚各家之長(zhǎng)，有宋人山川之渾雄，有清人林木之秀潤(rùn)，色調(diào)古雅，這來自于他扎實(shí)的傳統(tǒng)繪畫功底和多年來對(duì)歷代書畫名家的研究。從芥子園到歷代名家范寬、馬遠(yuǎn)、劉松年以及石濤、四王和近現(xiàn)代畫師張大千、吳湖帆、施云翔，鄭勇無不常常面對(duì)這些歷代大師的畫譜、畫集夜夜細(xì)度到三更。燦爛的東方文化藝術(shù)強(qiáng)烈地吸引著鄭勇這個(gè)孜孜不倦的學(xué)子，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法的反復(fù)臨摹，使鄭勇打下扎實(shí)的繪畫功底，漫游大江南北的親身感受和經(jīng)歷，又使他收集了充足的鮮活的素材，加上他的創(chuàng)作激情，大自然的云河山川，便在他的筆下變得生機(jī)勃勃、氣象萬千。

江南的靈山秀水一直是他的創(chuàng)作的主題，他崇尚自然又不是簡(jiǎn)單模仿自然，常以淡雅之色，清逸之筆，呈露江南山水煙雨迷朦、雅秀潤(rùn)澤的詩(shī)性之美。賞鄭勇的作品，你有時(shí)會(huì)有一種遠(yuǎn)離塵囂的感覺，一種隔世的寧?kù)o、一種肅穆的氣氛，往往會(huì)使你的思緒進(jìn)入一種夢(mèng)游般的佳境，飄渺的白云、清澈的泉水、莊嚴(yán)的殿宇、仿佛在向你敘述一個(gè)古老而神秘的故事，如果說鄭勇的作品的確有一種誘惑人心的魅力，倒不如說是作者在力圖向你述說他對(duì)大自然的癡情，并盡情地渲染和張揚(yáng)大自然本身具有美麗與不可抗拒的魅力。

總結(jié)自己青花瓷山水畫創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)時(shí)，鄭勇把它歸納為三點(diǎn)，即“我”、“畫”、“山水”三個(gè)不同概念的綜合體。“我”即代表自我、個(gè)性、天分、素養(yǎng)，“畫”即代表傳統(tǒng)觀念、哲學(xué)精神、技藝規(guī)范，“山水”即代表自然環(huán)境、時(shí)代背景、造化技巧。三者不可替代，不可偏廢，就如同一個(gè)“三腳架”。只有將三者融匯一池，又自成體系，方能不斷提升畫格，進(jìn)入高境界。  

鄭勇簡(jiǎn)介

安徽省涇縣人，1962年生于景德鎮(zhèn)，1990年畢業(yè)于陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系。江西省陶瓷美術(shù)家，高級(jí)陶瓷美術(shù)師。江西省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)陶瓷藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)。系中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員。

多年來致力于陶瓷藝術(shù)與中國(guó)畫的研究與探索，形象主張山為人體，而云霧則是穿在人體上隨時(shí)隨刻變化著的時(shí)裝，在傳承青花傳統(tǒng)基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，將中國(guó)畫山水通過青花表現(xiàn)形式，充分淋漓表現(xiàn)出山水的氣勢(shì)磅礴，以及云纏霧繞變化萬千的山川景色。作品多次獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)，個(gè)人傳略載入《江西省志》《中國(guó)陶瓷》《景德鎮(zhèn)陶瓷》等專業(yè)雜志和報(bào)刊，媒體對(duì)其多次做專題介紹。深受海內(nèi)外收藏家的好評(píng)與青睞。

責(zé)任編輯：蘇曉薇