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從公元八世紀(jì)唐人設(shè)立官窯到1911年清朝覆亡，封建社會(huì)的官窯制存在了一千多年。這樣一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程中，尤其是在道光朝以前，我們很難在官窯器的制作史上找出一個(gè)富于個(gè)性的瓷繪大師。從督陶官唐英所建的“唐窯”開(kāi)始，瓷繪進(jìn)入到百家爭(zhēng)鳴階段。唐英督造的瓷器不但集過(guò)去所有制作之大成，而且制作水平和質(zhì)量都達(dá)到前所未有的高度。如他繪制的詩(shī)文筆筒和書(shū)寫(xiě)的《朱文公家訓(xùn)》瓷板等，頗具文人氣與書(shū)卷氣，完全脫開(kāi)了宮廷官窯的碧麗堂皇和缺少文化內(nèi)涵的窠臼。清王朝到了道光、咸豐朝，國(guó)勢(shì)江河日下，尤其是道光二十年“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”以后，朝政和整個(gè)社會(huì)陷入令人窒息的陰霾中。景德鎮(zhèn)御窯廠也一改往日的繁盛，珠山石畔，半弓園里，淺草殘枝間都是細(xì)弱的蟲(chóng)吟，入夜的窯火也顯得虛空而疲倦。在這樣的情勢(shì)下，千年古鎮(zhèn)里忽然吹進(jìn)一股清新的風(fēng)，接著是小樓細(xì)雨，深巷杏花聲聲。這就是興起于民間的瓷繪藝術(shù)：淺絳彩瓷。這種由瓷繪者獨(dú)立完成的低溫釉上彩瓷深受市場(chǎng)歡迎，也為喜歡文人畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家們找到了一條新的生存之路。同時(shí)，這種瓷繪藝術(shù)也很快傳入瀕臨倒閉的御窯廠中，在金品卿和王少維的兩支筆下，民間藝術(shù)得以進(jìn)一步升華，御窯廠里出現(xiàn)了“瓷本繪畫(huà)”——淺絳彩瓷正式登上了中國(guó)瓷器的最高殿堂。

清 程門(mén)淺絳花鳥(niǎo)山水琮式瓶

清 金品卿 花鳥(niǎo)山水琮式瓶

清 王少維淺絳彩九老觀峰大瓶

淺絳彩瓷的出現(xiàn)，是中國(guó)瓷業(yè)走到絕望之時(shí)的新生。它的誕生過(guò)程先是民間，然后進(jìn)入御窯廠，高潮時(shí)達(dá)成御窯廠與民間同生共榮。從當(dāng)今存留下的淺絳彩瓷作品看，在清同治和光緒兩朝，淺絳彩瓷以生龍活虎般騰踔的節(jié)奏，讓瓷繪藝人們?nèi)绱髩?mèng)初醒般心花怒放。淺絳彩瓷的繁盛一直延續(xù)到光緒末年，這是一場(chǎng)美麗的瓷本繪畫(huà)的創(chuàng)作熱潮。這熱潮里有靈性，靈性里有戰(zhàn)栗，瓷繪家們終于在瓷作上尋找回了自己，實(shí)現(xiàn)了個(gè)性?xún)r(jià)值的最大發(fā)揮。淺絳彩瓷的誕生確實(shí)是瓷繪領(lǐng)域里的一場(chǎng)革命，它將瓷繪工藝轉(zhuǎn)變?yōu)榇杀纠L畫(huà)，并使這一繪畫(huà)形式得到定型，讓民國(guó)的新粉彩和后來(lái)的文人畫(huà)家在瓷上繪畫(huà)有了一個(gè)良好的開(kāi)端。它的價(jià)值與地位可以從以下幾個(gè)方面予以探討：從技法上看淺絳彩瓷的繪制更接近于繪畫(huà)。淺絳彩瓷打破了官窯瓷的制作程序，瓷繪者從圖稿設(shè)計(jì)到彩繪完成均出自一人之手。瓷繪藝人第一次將自己的名字落款于瓷畫(huà)。“淺絳”作為中國(guó)瓷本繪畫(huà)的定型之作，集中國(guó)瓷、中國(guó)畫(huà)、中國(guó)書(shū)法、中國(guó)詩(shī)詞、中國(guó)篆刻這五種最具中國(guó)特色最有文人氣的藝術(shù)于一體，可謂國(guó)粹藝術(shù)的大集合。淺絳彩瓷的拓荒之舉為后來(lái)的以“珠山八友”為代表的文人新粉彩及青花瓷本繪畫(huà)打下了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。淺絳彩瓷集最具中國(guó)化和書(shū)卷氣的藝術(shù)于一體，第一次集體有意識(shí)地署上創(chuàng)作者的名款和紀(jì)年，形成中國(guó)陶瓷史上的兩個(gè)重大轉(zhuǎn)變：瓷上繪畫(huà)由御窯匠人和民間匠人向文人的轉(zhuǎn)變；由“描”向“寫(xiě)”的轉(zhuǎn)變。將瓷繪變成了真正意義上的個(gè)性創(chuàng)作，使一批有個(gè)性且在紙絹畫(huà)上有不凡功力的文人畫(huà)家一反官窯程式化的描摹手法，在瓷上渾灑筆墨，盡情抒寫(xiě)胸中逸氣，表現(xiàn)了文人畫(huà)那種超凡脫俗的藝術(shù)風(fēng)骨，創(chuàng)造了中國(guó)瓷繪藝術(shù)史上的一個(gè)高峰。它那一個(gè)個(gè)在以往瓷器上難以見(jiàn)到的詩(shī)書(shū)畫(huà)印和諧統(tǒng)一的清雅畫(huà)面，一個(gè)個(gè)或寥廓或幽秘或溫婉或張揚(yáng)的敻絕而脫俗的境界，都會(huì)讓人的審美情致深陷其中，陶醉其中。在這種藝術(shù)面前，讓人沒(méi)有錯(cuò)愕，沒(méi)有疑惑，沒(méi)有雜念；有的只是贊嘆，還有透過(guò)那清澈的釉彩，與文人瓷繪家的親切如夢(mèng)境的晤談，以及文化觀照下的傳統(tǒng)魅力和我們欣賞者所升華的一片無(wú)塵的心境。這是瓷繪藝術(shù)中的頂峰，是美術(shù)領(lǐng)域里的國(guó)粹，將中國(guó)瓷本繪畫(huà)的圣火傳給了另一個(gè)頂峰。接下來(lái)，以“珠山八友”為主的新粉彩手中——淺絳彩瓷的千秋功績(jī)就這樣得以彰顯出來(lái)。

程言淺絳彩山水瓷板

清 周友松淺絳彩人物瓷板

清 俞子明 淺絳人物花鳥(niǎo)海棠瓶

“咸豐3年（1853年）2月，太平軍50萬(wàn)將士在洪秀全指揮下，攻入江西九江、湖口、彭澤等地，于3月19日占領(lǐng)南京，建立了政權(quán)。”在太平軍攻下景德鎮(zhèn)后，于咸豐5年（1855年）一把火將御窯廠燒了個(gè)精光，太平軍在景德鎮(zhèn)長(zhǎng)達(dá)7年之久（大約是1853至1860年）。這段時(shí)間里，原御窯廠的畫(huà)師們倘能避過(guò)殺身之禍，卻不得不還要面對(duì)生計(jì)之困，于是在戰(zhàn)火暫時(shí)平息之后，仍需重操畫(huà)筆，以畫(huà)瓷謀生。此時(shí)畫(huà)什么呢？青花、粉彩費(fèi)工費(fèi)料，成本高且不一定有銷(xiāo)路，處于戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境之中自然是行不通的。他們只有選擇省工省料，依仗畫(huà)技去打開(kāi)市場(chǎng)的淺絳彩瓷，這樣，一些生活必須的日用粗瓷（如鍋、碗、盆、盤(pán)之類(lèi)）成為首選，畫(huà)上幾筆淺絳彩，署上自己的名字，擇價(jià)而沽。咸豐5年（1855年）御窯廠畫(huà)師程門(mén)與次子程榮合作畫(huà)的淺絳彩“山水人物花耳扁壺”（現(xiàn)藏安徽省黟縣文物管理所）便是一例。在上述300余件器物中，咸豐朝所畫(huà)淺絳彩瓷只有兩件。這是最早一件，也是程門(mén)畫(huà)淺絳瓷已知最早的一件實(shí)例。另一件是張子祥（張熊）在咸豐6年（1856年）所畫(huà)的《四清圖》瓷板畫(huà)。在咸豐朝，淺絳瓷是原御窯廠畫(huà)師們?cè)谏钪仄认碌囊环N艱辛嘗試，但在客觀上卻是一個(gè)新藝術(shù)品種繁盛的開(kāi)端。

清 陳子常花鳥(niǎo)帽筒一對(duì)

清 梅峰樵花鳥(niǎo)筆筒

同治5年（1866年），太平軍失敗后，清政府軍機(jī)大臣李鴻章籌措13萬(wàn)兩銀子，在原御窯廠舊址重建72間堂舍，恢復(fù)了御窯廠。同治7年（1868年），御窯廠重建后，即為同治皇帝的婚禮燒瓷。但同治婚后兩年（1874年）便去世了，時(shí)年19歲，在位13年。雖然同治時(shí)期社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，但皇室燒瓷卻很少，新御窯廠亦家底全無(wú)，畫(huà)師們只好以畫(huà)淺絳瓷維持生活。如程門(mén)（字松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少維）、王鳳池（字丹臣）、周子善、汪藩（字介眉）、俞子明（字靜山）、吳少萍、程言（次笠）等，此時(shí)他們都有作品出現(xiàn)，且均繪于同治元年至同治13年之間。有趣的是在同治5年至9年，卻難覓其作品的蹤影，也許當(dāng)時(shí)他們正忙于重建御窯廠和為同治婚禮繪瓷吧。同治朝畫(huà)淺絳瓷的作者，除御窯廠那批畫(huà)師外，少見(jiàn)其他畫(huà)者。應(yīng)該說(shuō)，淺絳瓷在同治時(shí)還正處于興起的階段。興起的帶頭人便是御窯廠以程門(mén)為首的畫(huà)師們。進(jìn)入光緒期，淺絳彩瓷大放異彩。作者、作品非常之多，粗、細(xì)兼?zhèn)?。可以肯定的說(shuō)，絕大多數(shù)的淺絳彩瓷都是在光緒時(shí)期生產(chǎn)的。光緒一朝34年中，大體可以看出畫(huà)師們的更替關(guān)系。為此，筆者將其分為三個(gè)時(shí)間段，即光緒10年，中10年和后14年。

清光緒 李蘊(yùn)輝淺絳彩人物琮式瓶

清 許品衡淺絳博古捧盒

光緒前10年（1875——1844年）淺絳瓷畫(huà)師有：

程門(mén)　　王少維　　王鳳池　　金品卿

汪潘　　周子善　　俞子明　　程次笠

江永源　羅允夔　　羅旸谷　　李維翰

任煥章（字巍山）　汪  章    經(jīng)生

黃士陵　潘福泰　　邵美之　　萬(wàn)子銘

蔣玉卿　周友松　　梁楚材

胡有農(nóng)（字子耕）　李蘊(yùn)輝　　余煥文

朱少泉　王岐山　　陳子常　　達(dá)山

范金鏞　　　聯(lián)碧　　　吟香居士等。

光緒中期10年（1885——1894年）淺絳瓷畫(huà)師有：

程門(mén)　　王少維　　王鳳池　　金品卿

汪潘　　程次笠　　李友梅　　俞子明

江永源　任煥章　　汪  章

蔣玉卿　余煥文　　朱少泉

王岐山　陳子常　　汪綽章　　江樓梧

周鼎（字筱松）　　許品衡　　李端山

方家珍　汪照藜（字筱青）　　方少溪

張?jiān)疲ㄗ肿佑ⅲ　±顗?mèng)丹（字子喬）

許子成　徐善琴（字長(zhǎng)庚）　　南樵子

梅峰樵　高心田　　萬(wàn)輔廷　　吳待秋

胡榮發(fā)　張舍云　　汪棣（字友棠）

黃銘光　李松如　　雷光亨　　雷桂泉

胡干　　許達(dá)生　　茂盛　　　清標(biāo)

啟明　　何明谷　　舒以氏　　喻春

錫泉氏　少卿　　　秀山氏　　江潮宗。

光緒后14年（1895——1908年）淺絳瓷畫(huà)師有：

王少維　金品卿　　王鳳池　　程次笠

責(zé)任編輯：蘇曉薇