乳色吐息无删减在线观看免费,日韩av免费手机在线,亚洲三级在线视频,国产黄色大片av免费观看

元青花罐 《鬼谷子下山》

元青花梅瓶 《蕭何月下追韓信》

    景德鎮(zhèn)的青花瓷，到了元代已經(jīng)燒制得很成熟。在元青花紋飾中，有一類是歷史人物故事。這類題材的作品在元青花紋飾中為數(shù)不多，但卻極大地提升了景德鎮(zhèn)青花瓷的文化品位。

    中國畫發(fā)展到元代，其審美風尚、藝術(shù)追求、藝術(shù)樣式都已進入相對成熟的階段。元青花瓷上人物紋飾的繪畫樣式和題材，無疑是受到了中國畫的影響。

    元代異族統(tǒng)治，社會矛盾尖銳，民族沖突嚴重，人物畫處于衰落狀態(tài)。此時期的人物畫家錢選、趙孟頫、劉貫道、張渥、任仁發(fā)、王繹等的人物畫作品大多也是避世，往往以創(chuàng)作漢民族的歷史故事和佛畫之作來尋求心靈慰藉。一些文人畫家，為生活所迫而流落到景德鎮(zhèn)畫瓷瓶。他們的繪畫修養(yǎng)和水平高于一般的民間畫工，所繪人物紋飾明顯體現(xiàn)出人物畫的審美傾向及文化品格的追求。

    比如元青花罐《鬼谷子下山》（上圖），內(nèi)容為鬼谷子答應(yīng)下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。畫面上，老者鬼谷子乘坐一輛由獅虎二獸拉的雙輪車前行。通過獅虎與車體呈向下傾斜的動勢描寫，以及獅虎的抬頭、蹬腿、甩尾的動態(tài)描寫，表現(xiàn)出車速之快。另一件元青花梅瓶《蕭何月下追韓信》（下圖），內(nèi)容為蕭何向劉邦推薦軍事奇才韓信的故事。畫面上一個騎馬一個牽馬。騎馬者，頭戴官帽身穿官服，腳穿皂靴，猛地回頭，一手持鞭，一手急拉韁繩勒馬停下，此人應(yīng)是蕭何；另一人頭扎綸巾，身著文士長袍，牽馬漫步前行，此人應(yīng)為韓信。韓信報國無門而出走的沮喪神態(tài)，蕭何求才心切、星夜追趕的形象表現(xiàn)得栩栩如生。

    中國畫對青花瓷人物紋飾的影響，主要包括兩個方面，其一是繪畫理念。

    中國畫講究“氣韻生動”，也是對畫面的總體要求。上述元青花瓷代表作，人物形象動態(tài)的描繪，人與人之間、人物與配景之間關(guān)系的表現(xiàn)，都很好地達到了“氣韻生動”的效果。中國畫的“傳神論”也是人物畫的重要原則?！皞魃裾摗弊钤绯霈F(xiàn)在魏晉時期。畫家顧愷之提出人物畫要“以形寫神”。在人物畫的創(chuàng)作方面，中國畫講究人物不僅要畫得像，還要畫出人物的精神。這一創(chuàng)作理論在元青花瓷人物造型中也得到了很好地運用。

    其二是表現(xiàn)形式。

    中國人物畫早期的繪畫形式是勾線平涂填色，戰(zhàn)國時期的帛畫是很好的例子。到了漢代，西域的佛教藝術(shù)進入中國，中國畫吸收了佛畫中的凹凸渲染方法，逐漸演變成了勾線加渲染的表現(xiàn)形式。這種形式后來一直成為中國人物畫的主要表現(xiàn)形式。在之后的中國人物畫方面，發(fā)展出了許多線描的樣式，如鐵線描、高古游絲描、蘭葉描等。元青花瓷人物紋飾的畫法，都采用了中國人物畫勾線染色的繪畫形式。元青花瓷人物紋飾的畫法，一般比較工整，線描往往采用中國畫有粗細變化的蘭葉描和釘頭鼠尾描，如《蕭何月下追韓信》中蕭何的衣紋描寫；也有用沒有粗細變化的鐵線描法，如《鬼谷子下山圖》中的鬼谷子衣紋勾畫及拉車獅虎的描繪。元青花瓷人物畫除了勾線，在用墨染色方面也同樣受中國人物畫渲染方法的影響。元青花瓷人物紋飾中的染墨處理，多采用有濃淡變化對比的渲染法，畫面的黑白關(guān)系處理得當。

    元青花瓷人物紋飾，開啟了將中國人物畫的形式和內(nèi)容引入青花瓷紋飾的先河，提升了青花瓷的文化內(nèi)涵和品位，對明清青花瓷人物紋飾的興盛，從題材內(nèi)容到藝術(shù)表現(xiàn)手法方面都產(chǎn)生了深遠的影響。

責任編輯：蘇曉薇